انقلاب ها براي نويسندگان فرصت هاي بزرگي هستند كه حوادث قرون را به نگارش درآورند.
اميرحسين فردي. دبير نخستين جشنواره ادبي «جشن بزرگ داستان انقلاب» روز گذشته در جمع خبرنگاران ضمن اعلام اين مطلب گفت: برگزاري اين مسابقه در نوع خود حركت تازه اي است چون از نظر مضمون چنين مسابقه اي باعث مي شود تا از ديدگاه ناظران واقعي حوادث انقلاب مطلع شويم. ضمن اين كه بعد از گذشت حدود ٣٠ سال از انقلاب، ادبيات داستاني وارد اين حوزه نشده و از كنار بزرگ ترين حادثه قرن و دوران ما بي تفاوت گذشته در حالي كه جولانگاه مناسبي براي نويسندگان حرفه اي است و نويسندگان هم همواره به دنبال حادثه هستند.
ادامه مطلب
كتاب «ديوارنگاري عصر صفويه در اصفهان» توسط فرهنگستان هنر رونمايي شد.در اين مراسم كه با حضور جمعي از محققان، پژوهشگران و نويسندگان برگزار شد اصغر جواني نويسنده اين كتاب ضمن اشاره به عصر صفويه به عنوان دوره اوج شكوفايي نقاشي در ايران پس از اسلام گفت: سعي كرديم با بررسي اين عصر كه اوج شكوفايي نقاشي ايراني - اسلامي است، در مجموعه ديوارنگاري صفويه به زواياي پنهان اين نوع از نقاشي پي ببريم، پس از سال ها بررسي آثار دوره صفويه متوجه شديم كه جاي يك مجموعه تصويري منسجم از اين دوره خالي است. بنابراين با آماده كردن اطلاعات اوليه، اين كتاب را آماده و منتشر كرديم.وي درادامه به نقاشي دوره صفويه به عنوان نوعي نگاه فلسفي كه ريشه در تاريخ دارد اشاره كرد و گفت: انگيزه خيال ونقش خيال در نقاشي هاي ايراني از جايگاه و مرتبه بالايي برخوردار است كه با شروع مكتب فلسفي اصفهان آغاز شده و عارفاني چون ميرداماد، ملاصدرا و ميرفندرسكي آن را دنبال كردند تا جايي كه اين انگاره خيال از عالم خيال به عالم مثال رسيد.در همين باره كارهاي تحقيقي بسياري انجام داديم. مثلا بسياري فكر مي كنند كه رضا عباسي ،نقاش عصر صفويه تمام اين كارها را خود خلق كرده است اما با تحقيق به اين نتيجه رسيديم كه اين ها كارهاي گروهي است كه تحت مديريت و نظارت رضا عباسي انجام شده است. در واقع قدرت تصويرگري، گزينه سازي و فضاي زيبايي شناسي كه دراين آثار وجود دارد با ديدگاه رضا عباسي منطبق است.در ادامه حسين آقاجاني اصفهاني مولف ديگر اين كتاب گفت: سال هاي بسياري درباره نقاشي هاي چهلستون تحقيق كردم و هميشه سعي كردم رمز ماندگاري اين نقش ها را پيدا كنم البته بيشتر تحقيقات من روي رنگ ها و بست ها بود و به نوعي تحقيق فيزيكي انجام دادم و در ادامه به كمك مهندس آيت ا... زاده شيرازي، ضمن معرفي ٢٠ نوع تزئينات وابسته به معماري و نقاشي، رنگ ها و بست ها را نيز طبقه بندي كرديم.در ادامه اين مراسم مهدي حسيني استاد نقاشي دانشگاه تهران و عضو فرهنگستان هنر گفت: بايد به خوش فكري مهندس ميرحسين موسوي به دليل حضور و فعاليت در چنين عرصه هايي تبريك گفت. زماني كه اين كتاب را ديدم به وجد آمدم چون اين اثر ازنظر تكنيكي در سطح بالايي قرار دارد و آلبومي كه در آن وجود دارد به همراه يك مقدمه خوب تاريخي از اين اثر، كتابي كامل را درنظر مخاطبان قرار داده است.
سپس عليرضا اسماعيلي، مدير كتابخانه تخصصي فرهنگستان هنر گفت: اين كتاب به مناسبت گردهمايي مكتب اصفهان در شمارگان ٣ هزار نسخه توسط انتشارات فرهنگستان هنر منتشر شده و بيشتر به ديوارنگاري چهلستون مربوط مي شود و شامل بخش هاي نقاشي ايران در عصر شاه عباس اول، تاريخچه كاخ چهلستون، طبقه بندي ديوارنگاري كاخ چهلستون، روش و فنون ديوارنگارهاي اصفهان عصر صفوي، ديوارنگاري و هنرمندان و رنگ ها و بست ها در ديوارنگاري است و علاوه بر آن شامل اطلاعاتي از پوشش مردمان و طريقه زندگي كردن آن ها در عصر صفوي هم هست.وي درادامه هدف انتشار اين كتاب را معرفي فنون و ويژگي هاي ديوارنگاري هاي اصفهان عصر صفويه با تمركز بر كاخ چهلستون دانست و گفت: بيشترين نقاشي ها از عصر صفويه به جا مانده و به همين دليل امكان مطالعه و بررسي بهتر را براي پژوهشگران فراهم مي كند.
اسماعيلي در ادامه گفت: يكي از سياست هاي مركز انتشارات و تأليفات فرهنگستان هنر، تهيه اسلايد و عكس از قسمت هاي مختلف اين بنا و ساير بناهاي تاريخي كشور است تا بتواند اين نوع كتاب ها را به روشي مطلوب منتشر كند. به همين دليل از خانه ها و مراكز قديمي تبريز، كاشان و قزوين كه قدمت تاريخي دارند عكسبرداري شده و قرار است اين كتاب ها را هم به تدريج منتشر كنيم.كتاب ديوارنگاري عصر صفويه مبنايي تاريخي، تحليلي و توصيفي دارد و در نگارش آن از فنون كتابخانه، آزمايشگاهي، مصاحبه و مراجعه به اصل آثار استفاده شده است.
براي دومين بار درهاي گنجينه موزه هنرهاي معاصر به روي خبرنگاران و نمايندگان رسانه ها گشوده شد و اين بار حبيب اللهصادقي در مقام رياست موزه و مركز هنرهاي تجسمي در مورد پاره اي از آثار توضيحاتي را به خبرنگاران داد. به گزارش خراسان، صادقي در خصوص آثار اين گنجينه گفت: آثاري كه در اين گنجينه وجود دارد مربوط به پيش از انقلاب است.وي در ادامه به راه اندازي موزه ملي هنرهاي تجسمي اشاره كرد و گفت: براي راه اندازي موزه ملي هنرهاي تجسمي، طرحي را با همكاري فرهنگستان هنر، مركز هنرهاي تجسمي، موزه هنرهاي معاصر و شهرداري تهران طرح كرده ايم كه در حال بررسي است و قرار است آ ثار هنرمندان ايراني و خارجي را در آن نگهداري كنيم.وي افزود: هم اكنون بسياري از همكاران و كارشناسان در حال بررسي گنجينه هاي بين المللي براي خريد و تكميل موزه ملي هنرهاي تجسمي اند.مدير حوزه هنرهاي معاصر به طرح توسعه موزه اشاره كرد و گفت: قرار است موزه هنرهاي معاصر از شمال و در بخشي از گذر فرهنگ و هنر و بخشي از پارك لاله توسعه پيدا كند و اين كار در ٦ ماه آ ينده انجام خواهد شد. اما آن چه براي ما از اهميت ويژه اي برخوردار است نوع معماري و ساختمان موزه است كه هم اكنون تعدادي طرح ارائه شده است. گرچه هنوز طرح نهايي مشخص نيست اما قطعا يك اثر بديع و باشكوه براي موزه انتخاب خواهيم كرد.صادقي طرح احداث موزه ملي هنرهاي تجسمي را آغاز يك حركت جديد دانست و گفت: باتوجه به اقداماتي كه موزه هاي ديگر و در راس آنها موزه لوور پاريس براي احداث موزه اي در يكي از كشورهاي حاشيه خليج فارس انجام داده راه اندازي موزه ملي هنرهاي تجسمي نيز راهي براي جلب علاقه مندان به اين هنر است.
سومين دوره رونمايي كتاب از سلسله جلسات رونمايي كتاب حوزه هنري اواخر شهريورماه برگزار مي شود.محمد ناصري در برنامه عصر سوره ضمن اعلام اين خبر گفت: اواخر شهريورماه رونمايي ١٠ مجموعه از سلسله كتاب هاي شعر جوان در برنامه رونمايي كتاب، رونمايي مي شود.
اين نويسنده در ادامه گفت: ناشر اين مجموعه كتاب انتشارات سوره مهر است كه از ماه گذشته رونمايي آخرين آثار منتشره را در دستور كار خود قرار داده است و رونمايي اين كتاب سومين كتابي است كه رونمايي خواهد شد.لازم به ذكر است انتشارات سوره مهر، هرماه حدود ١٠ نسخه كتاب منتشر مي كند و از ميان كتاب هاي منتشره از يك اثر طي مراسمي با حضور نويسندگان رونمايي مي كند.
رمان«قطار ٥٧» نوشته رضا رئيسي، با حضور جمعي از مسافران اين قطار رونمايي شد.
شبستان حوزه هنري، ميزبان دومين رونمايي كتاب از سلسله كتاب هاي حوزه رمان انقلاب بود و بعد از «اسماعيل» حسين فردي اين بار نوبت به«قطار ٥٧» رضا رئيسي رسيد. در اين نشست كه با حضور جمعي از نويسندگان و منتقدان برگزار شد، اين كتاب و ابعاد نوشتاري آن مورد بررسي قرار گرفت.
ادامه مطلب
از زماني كه «حبيب ا...صادقي» به عنوان مدير دفتر هنرهاي تجسمي و موزه هنرهاي معاصر منصوب شد، اتفاقات بسياري در اين حوزه روي داد. مهمترين اين اتفاق ها برگزاري دوسالانه هايي بود كه به چندسالانه تبديل شده بود و برگزاري مجدد و ادامه برخي از آنها، به يك رويا تبديل شد.زماني كه«صادقي» به موزه هنرهاي معاصرتهران آمد، مشكلات بسياري در موزه وجود داشت كه البته هنوز هم اين مشكلات رفع نشده است. موضوعاتي چون اكسپو، اقتصاد هنر و دوسالانه ها، سوالاتي بود كه در فرصتي اندك، ميان دو جلسه اي كه وي با رئيس دفتر هنرهاي تجسمي داشت، با او مطرح كرديم و وي نيز به آنها پاسخ گفت.
ادامه مطلب
فيلم برداري مجموعه تلويزيوني «مختارنامه» امسال به پايان مي رسد.رضا استادي مدير روابط عمومي اين مجموعه تلويزيوني در گفتگو با خراسان ضمن اعلام اين خبر گفت: مجموعه تلويزيوني مختارنامه از فروردين سال ٣٨ به كارگرداني داوود ميرباقري آغاز شد و وارد چهارمين سال كاري خود شده است. اما طبق برنامه ريزي هاي انجام شده فيلم برداري اين سريال تا پايان سال خاتمه مي يابد.وي افزود: هم زمان با فيلم برداري تدوين اوليه اين كارهم انجام مي شود و پس از آن ساير مراحل آماده سازي در پيش گرفته مي شود.استادي از زمان پخش اين مجموعه اظهار بي اطلاعي كرد و گفت: ساير مراحل فني اين مجموعه پس از پايان فيلم برداري آغاز مي شود و بيش از يك سال زمان مراحل توليد اين مجموعه برآورد شده است . به همين دليل زمان پخش آن مشخص نيست.
مدتي است كه شبكه هاي مختلف تلويزيون، اقدام به پخش تله فيلم هاي ايراني كرده اند و حتي برخي از شبكه ها مثل شبكه اول سيما تهيه، توليد و پخش تله فيلم را در راس برنامه هاي خود قرار داده است. البته اين روزها اين مساله در تمام شبكه ها فراگير شده است.آنچه در اين ميان اهميت دارد اين است كه اغلب سينماگران و فيلم سازاني كه تاكنون بيشتر در سينما فعاليت داشتند، با تغيير رويه تلويزيون و مديرانش؛ در توليد فيلم هاي تلويزيوني مشاركت چشم گيري داشته و دارند. تلويزيون عملا با اين برنامه ريزي توانسته است سينماگران را به تلويزيون بكشاند. اين نكته را هم نبايد فراموش كرد كه سينما هم به نوعي توانسته است از مديران تلويزيوني، در سيستم مديريتي خود بهره مند شود. اين تعامل؛ شايد نشانه هايي از همكاري دوجانبه ميان «سيما» و «سينما»ست. اما نظر دست اندركاران و كساني كه در اين عرصه فعاليت مي كنند؛ چيست؟ آيا آن ها هم معتقدند كه اين عملكرد تلويزيون؛ نتيجه مثبتي در پي خواهد داشت؟
كاظم معصومي (نويسنده و كارگردان سينما )كه سابقه همكاري با تلويزيون را در ساخت تله فيلم دارد معتقد است: وقتي فيلم ساز، فيلم مي سازد؛ تفاوتي ندارد كه براي تلويزيون فيلم مي سازد يا براي سينما.در حقيقت اين مسئله به كاري بستگي دارد كه ارائه مي دهد. اگر از لحاظ كيفي كار ارزشمندي باشد، كار درستي انجام داده است. تلويزيون محل تجربه نيست، بلكه بايد كار كرد. يعني فيلم ساز بايد سعي كند كه كار خوب و كيفي ارائه دهد.
پيش از اين هر كارگرداني كه تله فيلم مي ساخت؛ اين تصور ايجاد مي شد كه بايد كارش فاقد كيفيت باشد. اما در حال حاضر مسئولان سخت گيري خاصي دارند و به كيفيت اهميت بسياري مي دهند.معصومي رويكرد تلويزيون به سينما را مثبت مي داند و مي گويد: به طور قطع اين كار نيز نتيجه خوبي را در پي خواهد داشت و حكم يك تير و دو نشان را دارد. چون هم فيلم هاي تلويزيوني از كيفيت بالاتري برخوردار مي شوند و هم اينكه حضور سينماگران و كارگردانان حرفه اي در تلويزيون، باعث افزايش كيفي فيلم ها و جذب مخاطب خواهد شد.
محمد خزاعي (تهيه كننده سينما) نيز تجربه همكاري با تلويزيون را داشته است. او معتقد است كه حضور سينماگران در عرصه توليد تله فيلم؛ تعامل نيست و به تازگي هم اتفاق نيفتاده است زيرا در گذشته، اين همكاري نيز وجود داشته است. خزاعي مي گويد: به تازگي سينماگران هم راغب شده اند و فيلم تلويزيوني توليد مي كنند. چون سينما و سيما هر دو پيگير يك هدف هستند اما فضاي كارشان متفاوت است. البته تله فيلم ها قبلا به لحاظ كيفي چندان قابل دفاع نبودند. ضمن اينكه تلويزيون هم تمايل نداشت كه از تجربه تهيه كنندگان و كارگردان هاي سينما استفاده كند. علاوه بر آن برآورد هزينه توليد تله فيلم در تلويزيون بسيار پايين و قابل قياس با يك اثر سينمايي نبود. خزاعي توليد تله فيلم را نوعي «زنگ خطر» مي داند و مي گويد: بعضي از تله فيلم ها بسيار ضعيف است و در حد نام كارگردانان سينما نيست .گويي نگاه تكليفي وجود داشته كه آن اثر ساخته شود. به همين دليل تلويزيون هم بايد مراقب باشد كه توليد يك تله فيلم صرفا به سبب نام يك كارگردان سينما كافي نيست، بلكه بايد به كيفيت هم توجه كرد، اما مسئله اين است كه حد و مرزي، بين كار سينما و تلويزيون قائل نيستيم.اين تهيه كننده مي گويد: توليد تله فيلم بايد تداوم داشته باشد، اما اگر كيفيت هم مدنظر قرار گيرد شاهد رشد نسبي كيفي آثار خواهيم بود كه اين خود سطح سليقه بينندگان را هم بالا مي برد، البته اين كار نيازمند سرمايه گذاري و زمان بيشتر است.
مسعود آب پرور (نويسنده و كارگردان سينما و تلويزيون) هم سينما را آزموده و هم در تلويزيون فيلم ساخته است. وي مي گويد: متاسفانه با بالا رفتن كميت تله فيلم ها، مجالي براي فكر كردن به كيفيت باقي نمانده است. تمام آدم هاي جلوي دوربين و پشت دوربين از كاري به كاري ديگر مشغول مي شوند و بيكاري ندارند. در گذشته وقتي قرار بود فيلمي ساخته شود؛ براي آن كار زمان قائل بودند اما الان اين زمان وجود ندارد و كيفيت كارها زير سوال رفته و همه چيز به شوخي تبديل شده است. كارگرداني و بازيگري هم ندارد و اين برخورد سهل انگارانه در ساخت اثر و در همه موارد ديده مي شود. همه اين مسائل به دليل پر شدن فضاي خالي ميان توليدات است كه فرصت انديشيدن را از همه همكاران گرفته است. اگر اين نگاه اصلاح شود؛ كيفيت فيلم ها هم بالا مي رود، در حالي كه در حال حاضر هيچ كس مراقب كيفيت كار نيست و به لحاظ رواني ارزيابي اين گونه است كه: «اگر اين كار خوب نشد؛ در كار بعدي جبران مي كنيم.»
اين روزها هرجا كه مي رويم، تمام بحث ها به موضوع سهميه بندي بنزين ختم مي شود.شكي نيست كه سهميه بندي بنزين اقدامي مثبت و مورد تاييد است اما اين كه سهميه بندي بر چه مبنايي براي خودروها درنظر گرفته شده، يك بحث است و اين مسئله كه آيا سهميه بندي براي انواع خودروها، اصولي و درست انجام شده است، بحثي ديگر. در واقع گاه همين نكته سوال برانگيز مي شود. مصداق عيني اين مسئله اتفاقي است كه هفته گذشته رخ داد و يكي از اقوام در يكي از بيمارستان هاي تهران فوت كرد. بنا بر وصيت مرحوم، قرار شد، جنازه به نيشابور انتقال پيدا كند. بيمارستاني كه آن مرحوم در آن بستري شده بود، دولتي بود و كادر بيمارستان گفتند كه براي انتقال جسد، آمبولانس ندارند و از طريق ديگري بايد آمبولانس تهيه شود. با آمبولانس هاي بخش خصوصي تماس گرفتيم. آنها وقتي متوجه شدند كه قرار است جنازه به نيشابور انتقال پيدا كند، از اين كار سرباز زدند و گفتند كه فقط براي تهران و جابه جايي داخل شهري امكان سرويس دهي دارند و باتوجه به كمبود سوخت امكان اين كه آمبولانسي براي خارج از شهر در اختيارمان قرار بدهند، وجود ندارد. بالاخره با پي گيري هاي مداوم يك آمبولانس از بهشت زهرا (س) براي انتقال جسد اعلام آمادگي كرد و قرار شد كه بنزين مصرفي را تأمين كنيم و جسد را به نيشابور انتقال دهيم. به محض اين كه به نيشابور رسيديم، با كارت سوخت مرحوم، بنزين مورد نياز آمبولانس تأمين شد و به تهران بازگشت. البته طبق گفته مسئولان قرار شده است سهميه بنزين آمبولانس ها افزايش يابد. اما مسئله اين است كه اگر ما نمي توانستيم در آن موقعيت با هزار ترفند، بنزين مورد نياز را تأمين كنيم، جسد آن مرحوم چه مي شد و تا كي بايد روي زمين مي ماند؟ اگر كارت سوخت آن مرحوم نبود، اين جسد نبايد به شهر ديگري انتقال پيدا مي كرد. مسئولان خبر از افزايش سهميه سوخت آمبولانس ها داده اند كه اميدواريم اين افزايش به حدي باشد كه ديگر مردم براي انتقال بيمار يا جسد با مشكل مواجه نباشند!